Percursos Poéticos de Péricles de Holleben Mello

O repertório musical foi, em grande parte, selecionado a partir de sugestões do próprio Péricles. São composições com as quais ele mantém profunda identificação e que dialogam, em termos subjetivos, com os poemas do livro. Essa escolha evoca a experiência de Dona Olga, sua mãe, em Porto Alegre durante a enchente de 1941, assim como a forte presença das tradições gaúchas em Ponta Grossa. A seleção prioriza o tango e a milonga, influências que atravessam a obra de Péricles e que se enraízam nas leituras constantes de Julio Cortázar e Jorge Luis Borges, referências que marcam sua formação literária.

Outras músicas escolhidas, incluindo composições minhas e de Heitor Villa-Lobos, dialogam com parcerias que mantenho com Péricles no campo da canção, entre elas Curitiba vazia sem você, cuja partitura integra o livro Melodia de Uvaranas. O processo dramatúrgico, assim, se estruturou a partir de uma dupla articulação: respeitar a geografia afetiva que atravessa o livro e construir um espaço sonoro que ampliasse a experiência poética.

A relação entre música e poesia, neste recital, é alegórica e atmosférica. A música Viento Sur, por exemplo, na primeira parte do espetáculo, acompanha o poema “Porto Alegre” de forma sussurrada, quase inaudível, emergindo com mais força apenas nos intervalos entre as estrofes, recitadas alternadamente por Péricles e Chiris Gomes, como o som do vento entre as árvores, casas e edifícios de Uvaranas.

A canção Prenda Minha, interpretada por Ary Giordani, evoca as recordações de juventude de Dona Olga no Rio Grande do Sul. A figura do gaúcho é sugerida por um recurso de iluminação: uma sombra projetada na lateral direita do palco.

Em outro momento, os poemas Encontro adiado, Idílio e Para nós dois são acompanhados ao violão por prelúdios de Villa-Lobos e por fragmentos da Suíte Popular Brasileira, que pontuam a ambiência noturna e nostálgica desses textos. A célebre Cantilena das Bachianas nº 5, interpretada no corne inglês por Odacir Mazzarolo, realça, com sua melancolia característica, o drama do poeta Sozinho num quarto em Curitiba.

Já os poemas Ausência, Presença e Imanência contam com composições inéditas de minha autoria. Nesse conjunto surge também Amor e tempo, recitado simultaneamente à execução de Correndo no parque, no acordeom, peça que compus para o filme Nem toda história de amor acaba em morte, de Bruno Costa, protagonizado por Chiris Gomes e Gabriela Grigolon e exibido em Ponta Grossa poucos dias antes do espetáculo.

Foi um belo desafio, sobretudo por apresentar este espetáculo em Ponta Grossa, diante de um público que conhece profundamente o Péricles, sua biografia e sua trajetória e no teatro que ele, como prefeito, incorporou ao patrimônio público. A potência dessa encenação está justamente na coexistência e na simbiose entre poesia e política, dimensões que estruturam a obra e a figura pública do autor.

Sempre me interessei por trabalhos interdisciplinares. Melodia de Uvaranas é um livro marcado pela associação entre poesia e imagem. As ilustrações de Douglas Mayer, criadas especialmente para a publicação e atualmente expostas no saguão do Teatro Cine Ópera, inscrevem os poemas na topografia afetiva de Ponta Grossa: colinas, praças, estações de trem, corpos e memórias que se adensam na paisagem. O teatro acrescenta uma nova camada de sentido: as cadeiras de madeira com encosto em forma de carta de baralho do naipe de paus, que ambientam a performance, evocam as jogatinas nos contos de Borges, as lutas de cuchillo e as sagas de valentia do imaginário rio-grandense.

O cenário é atravessado por projeções de fotografias dos campos que circundam a cidade e da monumentalidade geológica de Vila Velha. Estar em cena como músico, ao mesmo tempo em que conduzo a encenação, me permitiu vivenciar por dentro essa paisagem simbólica no movimento performativo do espetáculo.